今天,为大家讲解有关斯洛云vs伯尔尼青年的知识内容,如果你对斯洛尼姆vs奥尔沙预测分析的内容感兴趣的话,可以关注我们的网站,有疑问的话,可以在下方评论区留言哦!
本文目录一览:
作为对舞剧表现“真实性”问题的结论,斯洛尼姆斯基指出了什么?_百度...
1、作为对舞剧表现“真实性”问题的结论,斯洛尼姆斯基指出:“我们把图解性和内在形象性这两个概念对立起来,指出它们之间的鸿沟,是为了要反对那些徒劳无益地在图解性中寻找‘真正的现实主义’的图解性手法的拥护者。
2、斯洛尼姆斯基指出:“在《无益的谨慎》中,舞蹈是按照不断发展的剧情的进程,严格地有充分理由地产生的,有时简直就是直接再现剧情。这里占第一位的是戏剧行动,是它的外在事件、情境的交替。
3、斯洛尼姆斯基因此指出:“交响形象性问题首先要求的不是外在的模仿,而是深刻再现现象内部孕育的、人类性格内部孕育的实质……舞剧编导应该抛弃图解手法和人物的外在特征,努力追求借助内在形象性的自由描绘。
4、在舞剧创作者面前,一直存在着舞蹈的娱乐性和知识性、体操性和情感表现力以及造型叙述性之间如何统一的问题。”显然,这些问题的辩证统一不能只是就舞剧的艺术形式本身来考虑的。
5、为了把握舞剧戏剧结构的独有特征,斯洛尼姆斯基将其与话剧进行了比较,他说:“话剧的生命在于台词,舞剧的生命在于人体动作。
6、斯洛尼姆斯基正面阐述到:“舞剧固有的语言是情感的语言,舞剧的特性是激情的特性。舞蹈不拥有平静的对白,属于冷冰的理智范围的一切,在舞剧中都不可能表现……舞蹈艺术的情绪性和表现力归根到底是决定着作品命运的两个因素。
斯洛尼姆斯基对舞蹈的看法是什么?
1、讨论“舞剧的戏剧结构”,斯洛尼姆斯基是从前苏联舞剧创作的现状入手的。
2、作为对舞剧表现“真实性”问题的结论,斯洛尼姆斯基指出:“我们把图解性和内在形象性这两个概念对立起来,指出它们之间的鸿沟,是为了要反对那些徒劳无益地在图解性中寻找‘真正的现实主义’的图解性手法的拥护者。
3、斯洛尼姆斯基认为:“舞剧的戏剧内容在于舞蹈和音乐之中,为戏剧结构选择取舍材料的标准是舞蹈……情节舞剧的戏剧结构的主要特点之一,就是其本性的独特性。
4、斯洛尼姆斯基正面阐述到:“舞剧固有的语言是情感的语言,舞剧的特性是激情的特性。舞蹈不拥有平静的对白,属于冷冰的理智范围的一切,在舞剧中都不可能表现……舞蹈艺术的情绪性和表现力归根到底是决定着作品命运的两个因素。
5、…舞剧编导应该抛弃图解手法和人物的外在特征,努力追求借助内在形象性的自由描绘。
6、他说:“话剧的生命在于台词,舞剧的生命在于人体动作。前者诉诸听觉,后者诉诸视觉;前者的力量在于推理、思考的丰富,而后者的力量则在于用舞蹈、手势、姿态传达出来的情感表现力。
为了把握舞剧戏剧结构的独有特征,斯洛尼姆斯基做了什么?
1、前者诉诸听觉,后者诉诸视觉;前者的力量在于推理、思考的丰富,而后者的力量则在于用舞蹈、手势、姿态传达出来的情感表现力。
2、通过比较,斯洛尼姆斯基认为:“舞剧的戏剧内容在于舞蹈和音乐之中,为戏剧结构选择取舍材料的标准是舞蹈……情节舞剧的戏剧结构的主要特点之一,就是其本性的独特性。
3、为了把握舞剧戏剧结构的独有特征,斯洛尼姆斯基将其与话剧进行了比较,他说:“话剧的生命在于台词,舞剧的生命在于人体动作。
4、斯洛尼姆斯基正面阐述到:“舞剧固有的语言是情感的语言,舞剧的特性是激情的特性。舞蹈不拥有平静的对白,属于冷冰的理智范围的一切,在舞剧中都不可能表现……舞蹈艺术的情绪性和表现力归根到底是决定着作品命运的两个因素。
5、讨论“舞剧的戏剧结构”,斯洛尼姆斯基是从前苏联舞剧创作的现状入手的。
6、斯洛尼姆斯基因此指出:“交响形象性问题首先要求的不是外在的模仿,而是深刻再现现象内部孕育的、人类性格内部孕育的实质……舞剧编导应该抛弃图解手法和人物的外在特征,努力追求借助内在形象性的自由描绘。
斯洛尼姆vs奥尔沙预测分析的介绍就聊到这里吧,感谢你花时间阅读本站内容,更多关于斯洛云vs伯尔尼青年、斯洛尼姆vs奥尔沙预测分析的信息别忘了在本站进行查找喔。
还没有评论,来说两句吧...